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观众心声
同一面小手镜，映照过她那病变的乳房、精心的梳妆和爱人的脸庞。ふみ子目睹逝者被推进太平间时的灯光运用和《恋文》中道子自杀时异曲同工。ふみ子诱惑大月时，田中先给了一个大月在画面前方、ふみ子在画面后方的构图，看上去仿佛是大月在上、ふみ子在下。紧接着下一个镜头田中才给出了正确的位置关系，ふみ子才是在上（主动）的一方。位置关系的误导与揭示，颠覆了女性向来只能屈从于男性欲望的陈规，成功塑造了追求自由、忠于欲望的女性形象。她不想被视为一个悲惨的临终女诗人，她想成为能勇敢去爱的女人，但只有她当失去乳房、失去生机、失去某种大众眼中的“女性证明”时，她才能摆脱女儿、妻子、母亲的“天职”，去追求“作为女性”的幸福。然而直到最后，她的爱人却还是将她视作一位诗人，而不是一名女性。
女主角在浴盆里展露身体的那一幕，可以说是女性对自我身体审视的绝佳展现。
看的途中就在想，这是一个真正的character，也关于真正的character，不管是导演本人的技巧，还是这个角色，关于她的才华、痛苦、成长、情欲、追求，爱过和不爱的人，她拥有如此丰富的一生，死无遗赠，才情留给东京，爱恋丢进洞爷湖，对生命的最后思考送给孩子。觉得整部电影精确、果断又充满足够克制的巧思，想立刻再看一遍。之前一直跟朋友开玩笑说，2023年第一部电影，要选一部好彩头的，理论上里面不应该有死亡、痛苦和分别，可现在想来，还有比杰作更好的彩头吗？真是看得无怨无悔。
田中执导的第三部作品。节奏虽不完美，但很喜欢对女性欲望和identification的探索，ons和太平间前的两段walking scene拍得极好。结尾全场都在抹眼泪。#4KRestoration @LincolnCenter
I cannot believe this is a 1955 film.