逃亡大王 Le Roi de l'évasion

用性缩力的性爱交往当策略，来反向逼停任何欲望的美感构建，像是一次针对防感官沉迷机制的提纯，只为跳出一般意义的感官欺骗，直抵最纯粹的身体驱动，可以是肉体，可以是药物，也可以是精神，不用负担任何本体论的牵绊，情为欲而在，欲为求而在，免去中介。 So男主总是能以不可预料的裸体降临银幕，他便是属于现代人的即兴雕塑。这份被裸体突然插入画幅的视觉跳跃，就像是一次次面对生命驱动的真挚宣言，无需那些蠕动的铺垫和沉冗的先见，使得另一种超越刻板的可能性被积极彰显。 那么，在截断中介、撇去铺垫、抛开先见的近距离视野内，逃逸/逃亡的发生快过了任何的框架，把身处框架的我们甩在身后，使得我们就像是经历了一次被超速物体连环撞倒的眩晕体验，在视觉残留中刻下那样一副永远前置于视觉的奔逃着的裸体

胖男人、老头、中年男人。哇靠，这太喜感了！！！

这部虽在湖畔的陌生人之前 但两个故事象有交叉的双轨 最典型便是反复出现的停车场 主人公的梦境有黑白默片感 最喜欢是他突然向上司求爱那场戏 再赞牛逼导演 逼格之高

+. 距离的微缩：逃亡并未真的避开追捕的视线，而是指向这样难以抑制的冲动，所以主角的路径时常回到已经经过的位置，甚至和追捕者相交。

情境与情境之间，行动与行动之间，都拥有惊人的自由度。不存在任何破坏性的动力，动作和语气也未偏离正常轨道，仅靠剪辑制造出一种浮在表层的不稳定状态，非常高级的喜剧。