现代医学将死亡带离了社会生活但且让我们反其道而行之，爱伦坡梦中之梦化作德莱叶《吸血鬼》的电视荧幕开棺活埋，分屏的彼此在同画框中错位却在画面解离中对称；失联沉默婚外情人皆虚妄，而马桶里带屎带药离不开彼此的漩涡是为真爱；再多不愿抛弃的过去皆人走茶凉随屋子凋零…… Gaspar Noé 用一部《永恒之光》练了练分屏，然后找恐怖铅黄大导 Dario Argento 一起把生老病死的爱情终章玩到尽，只能佩服

加斯帕诺在玩一种新的东西，全程双屏，开始是女主跟丈夫，病人与他人分隔两侧。监控器般的长镜头不需要正反打与切角色，如阿克曼一样展示生活。后面故事逐渐展开，瘾君子儿子的“毒/药”可能比父母还严重。关门，躺地上等情节两侧的画面都有呼应。到结尾银幕逐渐随着呼气变白，银幕也黑掉一半，一开始就弥漫的老态渲染出的伤感到达顶点。阿基多主演，看德莱叶《吸血鬼》，与阿根廷展艺术三杰中加斯帕诺的父亲，都算是属于上海的彩蛋呼应了。#sfm片尾追悼会死者照片还有莫里康内西部往事配乐

加斯帕诺流字幕，加斯帕诺式牛逼。据说这是加斯帕诺脑出血康复治疗期间，大量观摩沟口健二的学习成果。分屏带来成倍的信息量和压迫性，转场也似眨眼般充满存在感，分割开的每个人似乎都在坐困愁城。画外音在讨论死亡与记忆，镜头里则目击衰老本身缓慢但不可逆的过程，赤裸裸的生活真相同样残酷，没有一丝慈悲。

双画面拍不好容易分散注意力感觉顾此失彼，虽然它们也偶尔交集一下，但是好像是全景般同步生活情景再现。 『北影节』最后大银幕再刷，加⭐

分镜的画面始终统一，如同生命的无数种交集