和《长大成人》对比来看，这个故事的镜头表述足可见才华横溢，又结合当下的实事，也很好讲男主角的情绪落地，但它仍然是操控情绪的作品，只不过这种操控的手段相当的具有技术感，其中不乏我设身处地去讲的性爱戏和裸露戏，也可以反窥不是为了追求某种真切的意义，就是制造空虚。弗雷迪他们去医院探望死于艾滋病的朋友的场景，这场戏做到了真正的足够的好，也为整部影片做了一个特别实在的基底，尽管它的角色写得简单。

隐隐约约，有些不安。晃晃悠悠，有些躁动；每一位无所事事的青年，都是一枚等待点燃的炸弹。

6/10。处女作就自觉塑造了布列松式冷漠面孔的表演指导，弗雷迪把青春浪费在攒彩票和骑摩托招摇过市，要不然就参加乐队的排练，他和母亲一样根本不考虑未来，在两人首次交流的片段，母亲光顾着看非洲爆发传染病的电视新闻发表评论，却不回应弗莱迪的表情，有两次他靠踢砖墙发泄怒气，杜蒙认为这些肢体细节比话语更能描绘故事，在弗莱迪和女友搭乘升降机一场戏，他拥抱时比说话距离更近、表现更热情，俯视城郊的远景将天地分割开来，成为影片唯一包含希望的场景。最终杜蒙的关注点落在种族看法上，白人永远不自知地侮辱移民、把外来者赶出他们的生存空间，弗莱迪把积攒的暴怒宣泄到想搭讪女友的阿拉伯青年身上，结尾被一名警官告知青年已死，窝在椅子里的弗莱迪缓缓抬头瞥以确认的眼神，手臂留下明显抓痕，他并没有露出残酷的神态，显示出冰冷疏离的气质。

怎么港，还是熟悉的味道

看过《关于莉莉周的一切》后，就觉得这部片子实在是太文艺...