三年之后再看，终于明白了马力克的意图。诗化的语言，动人的内涵，摄影都已经成了最不值得一提的优点。值得一株金棕榈，值得一切褒奖。

难以言喻的电影语言，很多片段里，镜头微微一晃，试图让你看到什么，你就看到了什么，比如父亲弹管风琴儿子在旁边的一段，比如婴儿刚出生时略带褶皱的皮肤，比如死亡、嫉妒、恶意，人物是几乎沉默的，却在一举一动间饱含了真挚的东西，也因此直白的旁白在我并不造作，那是我懂得的祈祷。

不是患者就不要装家属，再看一遍依然无法忍受。

这片整个就像是没来得及做后期剪辑，只把前期拍好的一堆五光十色的素材随便搁一块就算完活了。没有编剧、没有导演、没有剪辑，只有摄影和演员的即兴表演，还有乱七八糟的配乐。

从《天堂之日》我看到美国人也能拍出仿如油画的田园之美；《恶土》在我看来就是流连风景版的邦妮和克莱德经典再现；《细细的红线》则是光荣之路和黎巴嫩的诗化可能。《生命之树》。。。。塔可夫斯基+安东尼奥尼+阿伦·雷奈+库布里克，这种片拿个最佳摄影就完了。你不能因为诗所以湿。